-朱老也不和其他人賣關子，而是耐著性子解釋了起來：“眾所周知，銅並不是一種惰性金屬，長久放在空氣當中很容易氧化，相信你們家裡也有銅製的器具，用不了十多年，就已經鏽跡斑斑了吧。”

朱老不愧是專業人士，而且極其通地氣。

他清楚絕大多數的人對於古玩並沒有太多的認知。

而且台下的觀眾，絕大多數都是從農村出來的，對於種地有一套自己的認識。

銅製農具在這個年代很常見，這種工具普遍價格低廉，方便獲取，而且質地柔軟，是種地的好幫手。

可是卻有一個致命的缺陷，就是容易生鏽。

經他提醒，觀眾們才反應過來。

“唐代至今已經有1200餘年了，這青銅燭台竟然沒有一絲鏽跡。”

“對啊，而且從我的角度還能看到上面的紋路，清晰無比，說是新的我都信。”

“難不成，這是假貨？”

朱老趕緊解釋道：“各位可以放心，黃老闆絕對不是沽名釣譽之人，朱某以個人名譽擔保，眼前的青銅燭台絕對是唐代的真品。”

“它的價格之所以這麼低，就是因為，這青銅燭台並非儲存良好，而是有很明顯的修複痕跡！”

出土的青銅器往往有一個很明顯的特征。

就是表面存在一層綠色，這種綠色的外殼被稱為氧化銅，是銅在空氣當中氧化形成的。

古老的青銅器，根本就不可能像眼前的青銅燭台一樣，還保留著原汁原味的銅色。

其中自然是涉及到了青銅器修複與複製技藝。

華夏的青銅修複技術源遠流長，最早可以追溯到宋代時期。

在宋朝，一個名為金石的學者，就創造了傳統青銅器修複流程。

其中一套流程下來，包含清洗、去鏽、矯形、配缺、刻紋、鑄造、打磨、補色...包含十個步驟。

每個步驟都有其特殊的技術要求。

經過修複技術後，青銅器可以再度展現原有的風貌。

隻不過,大部分的青銅器出土的時候都會存在或多或少的空缺。

因此,需要使用金屬對其配缺。

剩下的各個步驟當中，也需要對損壞的部位進行修複和完善。

經過這麼多步驟之後，一個完整的青銅器就出現在了眾人面前。

但越是完整代表經過的修複越複雜。

古玩收藏當中，最講究的就是原貌。

因為隻有原貌，上面才會保留曆史的痕跡。

修覆文物的工作，通常是國家部門的事，民間的收藏家很少會涉足。

碰巧，在成為古玩店的老闆之前，黃老闆也是民間收藏家協會的會長，認識了許多青銅修複專家。

按照他的商業理念，越完好的物品，拍賣的價格越高。

所以他便花重金請修複專家，將他收來的青銅燭台進行了完美修複。 本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀！ 第1頁/共2頁