-這件瓷器看上去很素雅，符合華夏人的審美。

熙朝瓷作，素以青花蒼翠，五彩奇妍而聞名，其中尤以繪大幅山水、刀馬人物之大件器最為討喜。

但那些作品，皆民窯所做，氣韻有餘而格調不足，雄渾厚重而略輸神采，與禦窯瓷作實有差距。

不過康熙帝時期的禦窯生產，受南明抗清，吳三桂作亂影響，燒造時斷時續，直至康熙中晚期臧應選、郎廷極等相繼督窯之後，才漸趨穩定。

這對瓶小口長頸，豐肩斂腹，因形似鈴鐺，故而得名。

瓶胎質白皙無瑕，釉汁溫潤如玉，腹部以釉裡紅繪漩渦狀團花四朵，脛部繪三角蟬紋，其間暗含青花弦紋一道。

整器紋飾古樸瑰麗，應取材於上古青銅器。整器釉裡紅髮色純正鮮豔，青花弦紋若隱若現。底以青花書“大清康熙年製”六字三行楷書款，字體端正雋秀。

青花釉裡紅創燒於元，由於青花與釉裡紅二者呈色溫度交集很小，而且釉裡紅的呈色劑氧化銅極易揮發。

因此自創燒之初，青花釉裡紅器物就極難燒造成功，成品率極低，在明代中晚期甚至幾近絕跡。

到了康熙朝，青花釉裡紅的燒造才又一次出現，康熙四十四年，江西巡撫郎廷極開始督理景德鎮窯務。

在他的主持之下，伴隨著“郎窯紅”、“豇豆紅”等高溫銅紅釉的燒造成功，青花釉裡紅的燒造技術終於日臻成熟。

嗎的。

古人的手藝真是難以複製。

還不知道能不能把這件東西複製一件出來。

隻需要一件，計劃的第二步就成功了。

“我能隨便拍幾張照嗎？”

“隨意，但别開閃光燈，這些文物對光學汙染很敏感。”

周正趕緊拿起手機拍照。

為了步那麼明顯，他專門還先去拍了其他國家的幾件文物後，才轉到這三件瓷器的展櫃前，儘可能的把細節拍清楚。

等一切就緒後，他趕緊離開了拍賣行，回到了車上。

“怎麼樣？”車上的崔金牙問道。

“問題大了，五天後就要開始拍賣，我們得在這五天時間仿製出其中一件東西，然後再想辦法偷梁換柱，將贗品給放進去。”

這些行動，是周正覺得這麼久以上，難度係數最大之一的任務了。

“那裡邊有些什麼我們華夏的文物啊？”

薑遊回答道，“乾隆時期的青花礬紅彩海水騰龍紋如意耳扁壺，嘉慶年間的粉彩群賀壽圖燈籠瓶，還有康熙時期的青花釉裡紅團花紋搖鈴尊。”

“好傢夥，兩個青花一個粉彩，都是官窯啊。這要如何仿製啊？如果在華夏的話，還能找景德的老師傅試一試，但至少也要一週的時間。”

崔金牙感覺這是不可能完成的任務。

“在鷹國應該沒有專門做華夏瓷器的地方，我們連窯和原材料都沒有，我覺得還不如去仿製其他國家的文物，說不定還更有希望。” 本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀！ 第1頁/共2頁