-這件瓷器看上去很素雅,符合華夏人的審美。
熙朝瓷作,素以青花蒼翠,五彩奇妍而聞名,其中尤以繪大幅山水、刀馬人物之大件器最為討喜。
但那些作品,皆民窯所做,氣韻有餘而格調不足,雄渾厚重而略輸神采,與禦窯瓷作實有差距。
不過康熙帝時期的禦窯生產,受南明抗清,吳三桂作亂影響,燒造時斷時續,直至康熙中晚期臧應選、郎廷極等相繼督窯之後,才漸趨穩定。
這對瓶小口長頸,豐肩斂腹,因形似鈴鐺,故而得名。
瓶胎質白皙無瑕,釉汁溫潤如玉,腹部以釉裡紅繪漩渦狀團花四朵,脛部繪三角蟬紋,其間暗含青花弦紋一道。
整器紋飾古樸瑰麗,應取材於上古青銅器。整器釉裡紅髮色純正鮮豔,青花弦紋若隱若現。底以青花書“大清康熙年製”六字三行楷書款,字體端正雋秀。
青花釉裡紅創燒於元,由於青花與釉裡紅二者呈色溫度交集很小,而且釉裡紅的呈色劑氧化銅極易揮發。
因此自創燒之初,青花釉裡紅器物就極難燒造成功,成品率極低,在明代中晚期甚至幾近絕跡。
到了康熙朝,青花釉裡紅的燒造才又一次出現,康熙四十四年,江西巡撫郎廷極開始督理景德鎮窯務。
在他的主持之下,伴隨著“郎窯紅”、“豇豆紅”等高溫銅紅釉的燒造成功,青花釉裡紅的燒造技術終於日臻成熟。
嗎的。
古人的手藝真是難以複製。
還不知道能不能把這件東西複製一件出來。
隻需要一件,計劃的第二步就成功了。
“我能隨便拍幾張照嗎?”
“隨意,但别開閃光燈,這些文物對光學汙染很敏感。”
周正趕緊拿起手機拍照。
為了步那麼明顯,他專門還先去拍了其他國家的幾件文物後,才轉到這三件瓷器的展櫃前,儘可能的把細節拍清楚。
等一切就緒後,他趕緊離開了拍賣行,回到了車上。
“怎麼樣?”車上的崔金牙問道。
“問題大了,五天後就要開始拍賣,我們得在這五天時間仿製出其中一件東西,然後再想辦法偷梁換柱,將贗品給放進去。”
這些行動,是周正覺得這麼久以上,難度係數最大之一的任務了。
“那裡邊有些什麼我們華夏的文物啊?”
薑遊回答道,“乾隆時期的青花礬紅彩海水騰龍紋如意耳扁壺,嘉慶年間的粉彩群賀壽圖燈籠瓶,還有康熙時期的青花釉裡紅團花紋搖鈴尊。”
“好傢夥,兩個青花一個粉彩,都是官窯啊。這要如何仿製啊?如果在華夏的話,還能找景德的老師傅試一試,但至少也要一週的時間。”
崔金牙感覺這是不可能完成的任務。
“在鷹國應該沒有專門做華夏瓷器的地方,我們連窯和原材料都沒有,我覺得還不如去仿製其他國家的文物,說不定還更有希望。” 本章未完,請點擊下一頁繼續閱讀! 第1頁/共2頁
點擊彈出菜單