郎世寧是清朝初年來華的傳教士中聲譽卓著的一位意大利畫家。他供奉清廷達五十一年，曆康熙、雍正、乾隆三朝，為宮廷繪畫數以百計，受他影響的中國畫家有很多。

由於他擅西畫法，而乾隆帝後來逼迫他以中國毛筆繪寫，因而他的人物、花卉、翎毛與山水作品，極富中西合璧風格，使清代宮廷畫為之耳目一新，在清代畫史上有很高的地位。

這幅《火雞圖》為設色絹本，尺幅甚大，縱約1米，橫約1.8米，畫幅右上方有文華殿大學士於敏中題寫的乾隆帝禦製《火雞詩》一首，款署：“臣於敏中奉勅敬書”。鈐有：“臣敏中印”、“報國文章”朱文私印二枚。

畫面右下角有金廷標楷書題：“臣金廷標恭畫”款，並鈐有：“廷標”白文私印一枚。

這幅畫的畫面中心位置繪一隻兀立於石上的火雞，雞首轉向畫的右側，雙目炯炯，利喙彎曲，雙爪緊緊抓住石頭。

畫面的右邊是一棵彎曲盤繞的青鬆，樹皮斑駁蒼勁，鬆枝虯蟠其上，針葉寫形亦寫意，形意俱佳。

畫幅左下角繪扭首啄羽的火雞，似顧望山石中湍急的溪流。火雞上部繪棕紫色靈芝，右下角繪白色牡丹，四周兼有幾株小花點景。

整幅作品火雞、靈芝、牡丹用西法，點景樹石筆是傳統的水墨面貌，火雞造型準確，寫實逼真，羽、啄、爪富有質感，運用了透視、明暗、層次等西洋寫實技法要素來表現。

牡丹雍容華貴，敷色鮮活，嫵媚可人。畫面背景古雅，火雞、牡丹精工寫實，兩者結合色調和諧統一，此為中西合璧的佳作無疑。

此幅《火雞圖》除著錄於《清宮內務府造辦處檔案總彙》外，還先後出版於中華民國十八年（1929）《中國名畫集》第三十三集，以及中華民國二十年（1931）《湖社月刊》第三十一冊。

郎士寧和金廷標合作的這一幅《火雞圖》，著錄完備，傳承有序，絕對是清代畫作中的精品之作。

對於這幅畫的技法和用色，肖遙非常欣賞。

技法上：毛羽線條在鉤勒上采用了排列整齊，短而細密的線條表現，類似於西方素描線條。這種線條是根據光線的變化，逆光處，墨線較淡，背光處，墨線較濃，以線帶面，加以顏色（赭石、花青）渲染，形成了這種表現羽毛的藝術效果。

《火雞圖》頸部的線條短而細，都是順時針往下鉤勒，中間還加以鈦白做高光，然後在渲染。顏色的渲染上用了花青、頭青、二綠、鈦白等。

這些豐富的顏色渲染技巧，逼真的寫實，準確的造型能力，細密而排列整齊的線條手法，是體現一個西方畫家藝術水平高低的重要判斷依據，在乾隆初期到中期的如意館畫家中，除了郎世寧以外，其他畫家是不具備這麼高超的西畫水準的。 本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀！ 第1頁/共2頁