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『
wWw.yshuge.Com』,全文免費閱讀.“確實,我有看過喋血雙雄的碟片,確實如吳先生你所說,很美很浪漫.“比利·克裡斯托點了點頭:“那麼吳導演,我有個問題想問你.“
吳語森看著比利·克裡斯托點了點頭,意思你隨便問.
比利·克裡斯托想了下說道:“我們都知道你們香港的導演自主權是很大的,最終剪輯權都在導演的手裡.可吳先生你應該知道,在好萊塢,導演是沒有剪輯權的,剪輯權在製片手裡.你怎麼看待導演沒有剪輯權這個問題.“
比利·克裡斯托這個問題很尖銳,這也是好萊塢導演和製片之間可以說最大的矛盾點所在.
導演們都想要有剪輯權,因為隻有擁有了剪輯權才能保證剪出來的片子是他們想要的風格,想要表達的內容.
可這也是製片人或者電影投資人絕不願意交出的權利.
因為製片人要的不是什麼電影風格,不是什麼想要表達什麼.製片人作為投資方的全權代表,他們想要的是拍出電影能賺錢.
隻要能賺錢,他們無所謂其他.
而電影能不能賺錢,製片人自覺他們比希望有自己風格的導演更看得清楚.
所以,對於總想搞什麼自己風格的導演們,製片人聯盟是絕對不會給他們剪輯權的.
那關於剪輯權這個問題,也就成了導演和製片難以解開的死結了.
在好萊塢,導演和製片很大的衝突或者說矛盾都是來源於剪輯權的問題.
導演想要拍的是他想表達的東西,但製片要的卻是能賺票房的電影.
所以,剪輯權的問題在好萊塢是個挺敏感的問題.
對於一個新到好萊塢的導演來說,這個敏感問題最好是不要談的.
不過,吳語森不擔心這個,因為他的老闆是喬峰,就算到了好萊塢也有喬峰站在他身後呢.而對於合作多次的喬峰來說,吳語森相信就算入鄉隨俗,喬峰也不會剝奪自己最終剪輯權的.
因為,沒有剪輯權的吳語森就不是吳語森.
“關於剪輯權我是這麼看的,因為我很重視剪接,我很會剪接,所以我鼓勵年輕的朋友,學導演的話,最快的途徑,最好的途徑,就是先從剪接開始。
60年代,電影大師大衛·裡恩,他原來就是一個很出色的攝影師,他後來拍了《阿拉伯的勞倫斯》、《日瓦戈醫生》,是一個偉大的導演,其他的像是希區柯克,他也是很會剪接的。
我拍電影的時候,因為剪接師都是老一輩的剪接師,不大習慣沒有分鏡的鏡頭,他不知道怎麼接起來,不知道怎麼剪一場戲,所以就變得這個戲很有趣的,有大部分的戲是我自己剪的.
我跟我的副導演,他幫我剪。那個時候拍戲比較瘋狂,白天拍戲,晚上剪片,剪到快天亮了刷個牙,又去拍戲了。 本章未完,請點擊下一頁繼續閱讀! 第1頁/共2頁
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