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歐鎂音樂圈的規則是把錄音作品的版權分為兩個部分，一是錄音版權，一是詞曲版權。

詞曲版權的歸屬非常明確，除非另外有協議，否則誰創作的就屬於誰，詞曲作者通過歌曲的銷售成績來獲得一定比例的分成。

在歐鎂版權保護比較完好的情況下，一首歌吃一輩子的音樂人大有人在。

比如經典鎂劇《好漢兩個半》中的查理，就是靠著幾首走紅的歌曲，能夠一輩子衣食無憂還住在馬裡布的海邊别墅中天天泡妞，過著令人豔羨的生活。

至於錄音版權，歐鎂行業慣例是歸屬於投資者，也就是說誰出錢錄音，就歸屬於誰。

過去的年代中，錄音技術基本都掌握在唱片公司手裡，錄製修音後期灌製宣傳發售整個流程也由公司掌控，獨立音樂人幾乎沒有能力錄製唱片，所以絕大部分的錄音版權都掌握在唱片公司手中。

黴黴也是如此，當年她隻是一個在藍鳥咖啡館裡駐唱的小女孩，能有什麼話語權？當波切特找上門說要簽約並給她出唱片的時候，她根本連任何談條件的概念都沒有。

而在整個音樂行業，也都認為這個規則十分合理。按照他們的邏輯，他們投資錄製和生產並銷售，承擔了很大的虧本的風險，獲得版權是理所當然的。

但音樂人們不這樣認為，看似合理的規則之下，其實隱藏著一個很大的問題，那就是音樂人們根本沒得選擇，他們想要出唱片隻能跟唱片公司合作，否則就隻能眼睜睜看著自己的作品落上厚厚的灰塵。

因為掌握了錄音技術和發行渠道，唱片公司的話語權足夠大，自然就能在收入中多分一部分。

黴黴早已經不再是當年那個小女孩了，她已經成為享譽全世界的巨星，但她在錄音版權的收入占比還不到20%！

真正大頭的收入，全被大機器唱片公司，全被波切特拿走了。

目前黴黴的《Taylor

Swift》、《Fearless》、《Speak

Now》，《Red》這四張錄音室專輯版權全都歸屬於大機器唱片，而她正在籌備中的新專輯《1989》，如果沒有什麼變化的話，版權還是會屬於公司，最多給她提高一些分成比例。

根據銷售收入等各種係數計算，如果想一次性買斷全部版權的話，至少得上億鎂元。

黴黴可出不起這麼多錢。

李睿當然知道黴黴買不起，微微一笑道：“你買不起，我可以幫你出錢。等你買回自己的版權，可以獨資成立一家專門的音樂公司來運營。”

“我？我可以嗎？”黴黴一臉驚訝。

李睿道：“當然可以……時代已經不同了，互聯網的發展，電腦技術的發展，已經打破了唱片公司在發行渠道和技術上的壟斷，你這樣級别的音樂人，完全可以掌握自己的版權。” 本章未完，請點擊下一頁繼續閱讀！ 第1頁/共2頁